高級(jí)音響器材都追求類似演出或錄音現(xiàn)場(chǎng)的保真度，這才是理想器材的最高目標(biāo)。什么是現(xiàn)場(chǎng)般的保真度呢？筆者認(rèn)為除大家常說的一些，“盡量多的細(xì)節(jié)”和“完整的動(dòng)態(tài)還原”是至關(guān)重要的。筆者生活在文化氛圍濃郁的北京，拜朋友的幫助，常有機(jī)會(huì)到各音樂廳去聆聽現(xiàn)場(chǎng)演出。
北京的中山音樂堂、北京音樂廳、國圖音樂廳、保利劇院、世紀(jì)劇院、天橋劇院等聲學(xué)特性略有差異，但每次聆聽，感覺和音響系統(tǒng)重播最大的不同便是驚人的細(xì)節(jié)信息量和輕松龐大毫無壓縮的動(dòng)態(tài)，尤其是在較佳的座位聆聽時(shí)。筆者有一次和朋友去聽《茶花女》，上半場(chǎng)坐在后排，離樂池很遠(yuǎn)，高頻衰減較多，低頻沖擊力也不強(qiáng)，中頻顯得比較突出，定位和層次感不是很明顯，當(dāng)時(shí)覺得聲音接近ATC大型音箱，準(zhǔn)備換用ATC 150的朋友欣然自得；誰知下半場(chǎng)有機(jī)會(huì)換到了前幾排，樂池離得很近的情況下，聲音卻有了很大的變化，聲音開揚(yáng)通透，細(xì)節(jié)量驚人地豐富而又舒適自然，動(dòng)態(tài)更是龐大而富有沖擊力一一幾乎成了“丹拿聲”，玩過ATC 20、Spendor SPl00和Harbeth Monitor 40的朋友驚嘆不已，之后把Monitor 40換成了丹拿大型監(jiān)聽箱M3。一般情況下，錄音時(shí)當(dāng)然不會(huì)把話筒放離樂隊(duì)幾十米，所以，細(xì)節(jié)和動(dòng)態(tài)的還原不好，音響器材是不能稱得上完美的。
